吴知柳见识过许望秋的厉害，许望秋对影片的分析对吴知柳来说可以说是醍醐灌顶，让他真正认识了电影和电影语言。班主任司徒老师也说，有什么不懂的地方可以向许望秋请教。现在听到许望秋说，会看电影的一部顶一百部，吴知柳只觉眼前一亮：“望秋，你赶紧说说，我们该怎么看电影，要怎么才能看得精？”
刘林和顾常卫也急不可耐地道：“对啊，要怎么才能看得精啊？”
张一谋虽然没有亲眼见识许望秋的厉害，但听刘林他们讲过，如果没有许望秋教他们写影片分析，很难考进北电。他双眼紧紧盯着许望秋，想知道该怎么看电影。
周围很多学生听到许望秋的话，也都竖起了耳朵，想听听怎么才能把电影看精。
“很简单，你们要学会拉片。”许望秋见吴知柳他们一脸茫然，便解释道，“拉片就是将一部电影一格一格地看，深度解读电影，把每个镜头的内容、场面调度、运镜方式、景别、画面、机位等都纪录下来，最后进行总结。书读百遍，其义自见。看电影亦然。其中特别精彩，特别好的手法你可以记下来，可以用在自己的电影中。”
吴知柳他们几个似懂非懂的点头，他们知道什么是拉片了，但具体怎么拉还是比较茫然。
许望秋继续道：“我听师父说过，谢晋导演看完《偷自行车的人》后非常吃惊，说怎么可以这样拍。于是，他就买门票去魔都大世界，带着大饼坐在那里看。那个戏是循环放的，他就从第一场看到晚上回去。他天天去看，足足看一个礼拜。他看《罗马11时》也是这样看，一场一场戏做笔记。谢晋导演说，没什么窍门，就是看人家的剪辑点，看人家怎么塑造人物，怎么做细节。你们对视听语言接触比较少，拉好莱坞优秀的商业片比较好。”
刘林不解地道：“为什么要拉好莱坞电影呢？”
许望秋解释道：“好莱坞电影大多是工业化的产品，叙事目的明确，手法通俗而严谨，不过表达方式不具备太多的实验性，比如最近几年好莱坞冒了个叫斯皮尔伯格的新秀出来，他的电影就是那种非常工整，在视听语言上几乎没有瑕疵，非常厉害。对新手来说，好莱坞电影作为视听语言入门教程很好。在对视听语言比较熟悉，有了一定基础之后，再拉艺术片大师的片子。这时候才能够体会到大师手法的高明之处。”
许望秋认为学电影跟学毛笔字类似，商业片就像楷书，一笔一划都是有规矩；而艺术片则像草书，可以天马行空。学电影就应该像学写毛笔字那样，从写楷书写起；但中国电影教育从70年代末就走歪了，一来就让大家写草书。
宁皓拍完《疯狂的石头》的石头，北电有老师痛心疾首表示：“宁皓就是童工，过早地被市场剥削了！对于这些年轻导演来说，应该让他们先拍艺术片而不是商业片。”
这种教育的错位最终导致中国电影既没有培养出艺术片大师，也没有培养出优秀的商业片大导演。当艺术片导演想要向商业转型时往往非常艰难，根本讲不好故事。
迪士尼中国区的负责人曾经对中影的人说，把你的孔繁森故事给我们拍，肯定拍得比你们好。很多中国电影人说到中国电影就会说审查的问题，好像只要把审查放开，他们就能拍出牛逼电影似的。这并不是说审查没有问题，审查对电影创作肯定有影响；但很多时候审查成了导演无能的借口。说实话，就国内这帮导演导演放开审查也没戏。
爱情片、小妞电影没有审查问题吧，但新世纪以后国内有拍出优秀的爱情片或者小妞电影吗？根本没有。很多人说中国不能拍科幻片，因为中国拍科幻片面临的最大问题是，在未来时空还要不要党的领导？但郭帆用《流浪地球》把这些人的脸都打肿了。
其实中国电影的最大问题是导演问题，是导演根本不会拍。
为了避免张一谋他们走上前一世的老路，许望秋觉得打好商业片底子，让他们练好基本功很重要。练好基本功并不妨碍他们拍艺术片，就像练楷书不影响写草书，不过等到他们想拍商业的时候，由于有商业片底子，就能够成功转换，从而避免上一世拍商业时讲不好故事的毛病。
夏刚觉得许望秋的话特别有道理，但让大家拉好莱坞片子的想法实行起来比较困难，忍不住道：“可是好莱坞片子很少，内参片很少放好莱坞电影。”
许望秋沉吟道：“看谢晋导演的电影也可以，谢晋电影的视听语言基本上是承袭自好莱坞，仔细分析谢晋电影，你会发现电影的叙事、调度、场面、人物关系，戏剧冲突，都是典型的上世纪30年代好莱坞电影风格，只不过他把好莱坞……”
就在此时，有人对许望秋的话提出了质疑：“许望秋同学，我觉得你思想有问题，动不动好莱坞，还让同学向好莱坞学习，你这是教大家犯错误！好莱坞是什么，那是美国，那是资产阶级的东西！”说话的男生见大家的目光都集中在自己身上，提高嗓门道：“大学生向来是资产阶级争夺的对象，各位同学可要站稳立场啊！”
许望秋他们认出说话的男生是美术系的管兵，许望秋他们出身清白，对管兵的话并不在意；但张一谋他们几个出身不大好的学生听到这话却有些紧张，担心被人说思想有问题。
在这个时代听，到这种言论并不奇怪，邓丽君的歌都被称为****、靡靡之音，有资产阶级思想；许望秋一口一个好莱坞，被指责思想有问题并不奇怪。
唯一奇怪的是，这种榆木脑袋的人竟然能考进北电。
许望秋用看白痴的眼光看着管兵，似笑非笑地道：“你知不知道电影是谁发明的吗？”
管兵义正辞严地道：“许望秋同学，我在跟你讲资产阶级的问题，不要顾左右言它。”
许望秋淡淡地道：“1895年，法国卢米埃尔兄弟研制成出了活动电影机。12月28日，他们在巴黎的咖啡馆里，正式向社会公映了他们摄制的《火车到站》、《水浇园丁》等12部纪实短片。史学家们认为，卢米埃尔兄弟所拍摄和放映已经脱离了实验阶段，因此，把这一天定为电影诞生之日，卢米埃尔兄弟成了电影之父。”他笑嘻嘻地看着管兵道：“卢米埃尔是资本家，电影是资本家发明，你这么怕被资本主义腐蚀，那赶紧退学吧？”
刘林他们闻言鼓掌大笑：“对啊对啊，电影是资本家发明的东西，你还是不要学了！”、“管兵，你赶紧退学吧！”、“对啊对啊，管兵我支持你退学！”
管兵脸涨得通红：“许望秋同学，你这是胡搅蛮缠，电影是一种工具，是没有思想的，而电影内容却不一样，电影内容是可要投毒的！”
许望秋满脸认真地道：“我们学好莱坞就是学好莱坞技巧，对于资本主义思想，我们坚决抵制。钱学森、钱三强这些科学家都是从西方留学，学习了西方先进技术，然后回国来建设祖国的。我们就是向他们学习，努力学习资本主义的先进技术，用来提高我们中国电影的水平，这有什么不对的吗？”
管兵被许望秋说得哑口无言，恨恨地道：“要是将来犯了错误可不要怪我没提醒你们！”说完，他端着自己的搪瓷碗，怒气冲冲地走了。
刘林他们见管兵走了，对许望秋道：“望秋，别理管兵那个榆木脑袋，继续刚才的话题，我们应该怎么拉片？”、“刚才不是讲到谢晋导演嘛，继续讲吧！”、“对啊对啊，继续讲吧！”……
许望秋也不矫情，开始详细讲如何拉片。拉片的方法有很多，最简单分方法无外乎你想要了解什么就拉什么，想了解电影的叙事结构就拉叙事结构，想了解镜头语言就拉镜头语言，想了解音效设置就拉音效设置。
不过这个时代的北电不像后来，有专门的拉片室，学生也不可能像后世那样一遍又一遍的反拉。许望秋就建议，如果能够反复的看的电影就从不同的角度拉，如果不能反复看，那就把你觉得特别好、特别牛的镜头画下来，以后可以用在自己的电影中。
陈凯哥他们何等清高，自然不会留下来听许望秋教大家如何看电影；留下来的基本上是平民子弟，以及胡梅、李少虹这种不懂电影的红二代。他们听到许望秋讲的东西后都有一种豁然开朗的感觉，原来专业人员看电影应该这么看啊！
在场学生对许望秋都大为佩服，一些学生看许望秋的目光甚至充满敬畏，难怪司徒老师会说有什么不懂的可以找许望秋，果然厉害啊！
许望秋讲了将近一个小时，宣布自己该讲的都讲了。回宿舍洗完碗，许望秋和刘林他们几个直奔学校图书馆。到了图书馆，许望秋正站在书架前找书，张一谋突然压低声音道：“望秋，你能不能给我推荐点电影方面的书，开个书单，我抽空把这些书都找来看。”
听到张一谋这么说，吴知柳马上道：“也给我开个书单。”刘林他们也都跟着道：“我也要，给我也开一个。”、“给我也开一份。”、“我也想要”。……
许望秋不知道学校图书馆电影方面的书籍有哪些，决定先看看有什么书，再给他们看书单。不然写一堆学校没有的，张一谋他们也没地方找。许望秋目光在书架上慢慢扫过，发现电影方面的书主要是苏联，以及欧洲的；主要是中文书，以及少部分英文书。
就在这时，一本名为《电影语言的语法》的书引起了许望秋的注意，他从书架上取下书翻了翻，确实是丹尼艾尔-阿里洪的《电影语言的语法》，可惜是英文版的，不过还是郑重推荐：“这是一本非常实用的书，你们可以好好看看！”